NELLA SALA DEGLI SCENEGGIATORI

Sede: Sunset Gower Studios, Building 28.

Come fanno otto sceneggiatori a scrivere sulla stessa pagina? Grazie al minuzioso lavoro di coordinazione di Joanna Lovinger.

Ci sono nove persone in tutto che siedono intorno al tavolo, quello stesso tavolo apparecchiato con ciotole di noccioline, stuzzichini fritti, semi di zucca, biscotti e cioccolatini. Il posto più importante è riservato all'ideatore della serie Alan Ball. Dall'altra parte, nascosta dietro allo schermo di un computer portatile, l'assistente alla sceneggiatura Carla DiPaolo. Oltre agli spuntini, sul tavolo anche menu per il pranzo dalle liste infinite, articoli di approfondimento e una palla magica.

"Chi ha guardato Survivor: All-Stars ieri sera?".

Sono nella stanza degli sceneggiatori di Six Feet Under, di fronte a me il gruppo di lavoro sta discutendo di alcuni problemi, anche di ciò che è andato in onda la sera prima in Tv. E' un gruppo ben affiatato, stanno scrivendo per uno degli Show televisivi più acclamati dalla critica, sembrano completamente assuefatti dal mondo della televisione. Eccetto Alan Ball. Beh, lui guarda South Park.

Lentamente le voci dei dibattiti vengono sostituite dal suono che contraddistingue il lavoro di queste persone. Sembra abbiano trovato come contraddistinguere l'arco di vita di ogni personaggio all'interno della nuova stagione. L'intera stagione è rappresentata su dei fogliettini appiccicati su due enormi panelli appesi al muro. Del nastro di colore scuro divide in varie colonne lo spazio dedicato ad ognuno dei singoli 12 episodi della stagione. All'interno di ogni colonna, poi, delle piccole frasi descrivono ciò che accadrà in quel determinato episodio. Le vicende di ogni personaggio sono state scritte con determinati colori. La storia di Ruth è stata scritta in azzurro, quella di David di color porpora, e così via.

 E' un gruppo ben affiatato, stanno scrivendo per uno degli Show televisivi più acclamati dalla critica, sembrano completamente assuefatti dal mondo della televisione. Eccetto Alan Ball. Beh, lui guarda South Park.

Tutto il contenuto presente su queste lavagne viene tenuto segreto e rinchiuso ermeticamente in una stanza il cui accesso è sorvegliato e controllato ogni sera. Il problema della diffusione in rete di alcuni dettagli trapelati hanno afflitto chi lavora per questo Show sin dal primo giorno. Per questo, con la terza stagione, le cose sono diventate molto pericolose, a tal punto che si è arrivati col dare la caccia per tutta Hollywood a chi avesse fatto trapelare qualcosa sullo Show. Ora, persino il fan più accanito riuscirebbe a capire poco se si venisse a trovare nella sala degli sceneggiatori con le mani sul contenuto di queste lavagne. Si usano dei nomignoli e dei sottocodici che ne precludono assolutamente il senso.

Oggi il gruppo sta lavorando su ciò che accadrà nell'episodio #4.09. Ogni sceneggiatore cita le proprie idee. Si decide anche sul come disporre le varie sequenze, e su come determinati sogni possano servire alla storia. Si fanno continui riferimenti a ciò che si è scritto e a ciò che si scriverà, soprattutto in vista del finale che si troveranno a scrivere molto presto. I temi più ricorrenti sono il ruolo dei personaggi, le scene di sesso, l'analisi dei sogno e la parte tragicomica che contraddistingue la famiglia. Ci sono momenti in cui la situazione è molto caotica e altri in cui c'è assoluta quiete... finché qualcuno non propone di ordinare il pranzo.

 Il problema della diffusione in rete di alcuni dettagli trapelati hanno afflitto chi lavora per questo Show sin dal primo giorno. Per questo, con la terza stagione, le cose sono diventate molto pericolose, a tal punto che si è arrivati col dare la caccia per tutta Hollywood a chi avesse fatto trapelare qualcosa sullo Show.

Dall'altra parte del tavolo Bruce Eric Kaplan si diverte a fare dei piccoli schizzi da affiggere alla lavagna. Nel frattempo, Alan Ball trascrive lo sviluppo dell'episodio in tanti piccoli paragrafi che poi Carla annota anche sul suo portatile.

Più tardi, il gruppo darà un ordine alle scene sviluppando un po' di più il contenuto dei vari paragrafi. Questo lavoro si conclude quando si giunge al contorno dell'intero episodio che dovrà contenere ogni dettaglio che non dovrà assolutamente mancare dalla sceneggiatura finale; in poche parole ciò che accade e il posto in cui accade.

Anche se la storia è stata sviluppata da tutti gli sceneggiatori, ora soltanto uno di loro si troverà effettivamente a scrivere la sceneggiatura finale. Questa decisione spetta ad Alan Ball; questa volta è toccato a Rick Cleveland. Una volta che il contorno è stato fatto, Rick scomparirà dalla circolazione facendosi rivedere tra una o due settimane con il lavoro fatto. Ecco come nasce un episodio.