SUL SET

Sede: Sunset Gower Studios, Building 42.

6:30 del mattino.

Sono stanchissimo, riconosco a malapena Frances Conroy (Ruth Fisher) mentre arriva sul posto di lavoro. Il Secondo Assistente alla Regia, Eddie Kalpa, saluta vivamente Frannie; lo fa ogni giorno. Eddie è un punto di congiunzione tra il cast e il resto dell'equipe, e ha un walkie-talkie grazie al quale può richiamare gli attori sul set quando c'è bisogno di loro.

I parrucchieri sono tutti in una roulotte, li ho osservati per circa un'ora trasformare la chioma di Frannie in quella di Ruth. Six Feet Under è ambientato in un mondo realistico in cui la maggior parte dei personaggi non ha un trucco o un'acconciatura elaborato, anche se il lavoro prima di ottenere il risultato è sempre lungo. Donna-Lou Henderson, il Capo Reparto Truccatori, dà gli ultimi ritocchi agli occhi di Ruth.

Il Capo Reparto Parrucchieri Randy Sayer, mette a posto i capelli di Ruth nella versione "dolce panico mattiniero", senza dimenticare le versioni "dolce panico divertente", "bel dolce panico", "dolce panico stretto" e "dolce panico morbido"; tutte acconciature utili a riflettere lo stato d'animo del personaggio all'interno della storia. Nello Show, i dolci capelli di Ruth sembrano diventare sempre più disordinati mano a mano che trascorre il giorno, con piccoli ciuffi che cadono giù dalla sua chioma. Questo richiede una grande pianificazione da parte del Reparto Parrucchieri, perché le scene dell'episodio non sono riprese nell'ordine reale. Dopo che Frannie ha terminato di essere acconciata e truccata, si dirige verso la roulotte dei costumi dove Michelle Pershing, una Costumista del Reparto Costumi, è già pronta con i suoi vestiti.

Nel frattempo, indosso un'etichetta che mi permette di addentrarmi tra i vari responsabili e i reparti messi in piedi sul set, fino a raggiungere Nicole Holofcener, il Regista dell'episodio, che si sta assicurando la giusta conformazione del set.

Il Reparto Artistico di Six Feet Under sta disegnando su carta il set da cinque diverse angolazioni. Loro includono persino lo scenario che appare fuori dalle finestre, anche se in realtà questo scenario non è altro che l'ennesimo set illuminato con della luce artificiale. Le porte e le altre vie d'accesso sembrano condurre ad altre stanze, ma quando faccio un piccolo giro, mi accorgo solo che lì è dove termina in realtà il set. Per dare all'ambiente un tratto tridimensionale, loro aggiungono anche numerose piante; alcune di queste artificiali. Il Giardiniere David Holowach ha il compito di acquistare o prendere in affitto tutte queste piante, ma anche di tenerle in vita. Il Reparto addetto all'Arredamento cura l'aspetto del set, facendo attenzione a dargli quella sensazione di vissuto. La loro attenzione ai particolari è davvero incredibile: tra gli oggetti dei ritratti e delle fotografie dei piccoli Fisher che altro non sono che ritratti e fotografie reali di Peter Krause, Lauren Ambrose e Michael C. Hall da bambini.

E' giunto il momento. Frances Conroy e James Cromwell (George Sibley) hanno raggiunto il set per una prova. Io osservo la scena da dietro le macchine mentre il Regista sta dicendo loro che dovranno restare in piedi. Alan Caso, il Direttore della Fotografia, stabilisce dove dovranno essere posizionate le macchine da presa, mentre il Secondo Assistente di Camera, Kira Hellickson, marca con del nastro i punti del pavimento in cui dovranno posizionarsi gli attori. Jason Hodges si occupa dei movimenti della macchina da presa, mentre Nicole e Scott Buck, gli sceneggiatori, stanno attenti che le espressioni siano quelle adeguate per la scena, stabilendo anche il modo in cui debbano essere riprese.

 Il Reparto Artistico di Six Feet Under sta disegnando su carta il set da cinque diverse angolazioni. Loro includono persino lo scenario che appare fuori dalle finestre, anche se in realtà questo scenario non è altro che l'ennesimo set illuminato con della luce artificiale.

Dopo la prova, gli attori ritornano alle loro roulotte; è il momento della controfigura di Ruth, Joy Highsmith. Il compito di Joy è piuttosto semplice, ma importante: stare in piedi nello stesso punto in cui starà in piedi Frannie. Le due donne sono della stessa altezza, hanno gli stessi lunghi capelli rossi e la stessa carnagione. Il Reparto Luci fa in modo che Joy dia alla macchina da presa l'impressione di essere in realtà Frannie.

Resto sorpreso da una scena in cui la macchina da presa è estremamente vicina al volto di Frances Conroy. Six Feet Under ha un aspetto in video differente da quello di tutti gli altri show televisivi; questo perché il Reparto Camere da Presa utilizza delle speciali lenti di modo da poter creare una determinata atmosfera. Lenti molto differenti da quelle che si utilizzano ad Hollywood, molto più larghe e inquadrature molto ravvicinate ai volti degli attori. Questo permette allo spettatore di sentirsi più vicino al personaggio, con un effetto subcoscientemente più intrusivo.

E' giunto il momento di girare la scena. C'è una leggera agitazione tra i tecnici e gli attori per i dettagli dell'ultimo minuto.

La Costumista Kathy Hendricks prende numerosi dettagli sul modo in cui Ruth e George indossano i loro vestiti: se le maniche sono tirate su, il modo in cui sono state piegate le camice. Si assicura anche che gli stessi vestiti abbiano la resa giusta in macchina: nessuna apertura tra i bottoni, nessun colletto giratosi accidentalmente su un lato.

 Resto sorpreso da una scena in cui la macchina da presa è estremamente vicina al volto di Frances Conroy. Six Feet Under ha un aspetto in video differente da quello di tutti gli altri show televisivi; questo perché il Reparto Camere da Presa utilizza delle speciali lenti di modo da creare una determinata atmosfera.

Il Reparto Parrucchieri controlla che i capelli di Ruth e di George siano esattamente nel modo in cui erano stati previsti. Monica Perez si occupa degli eventuali cambiamenti dell'ultimo minuto. La Truccatrice Julie Kristy fa un ultimo ritocco ai volti degli attori.

Ognuno prende il suo posto per la prima ripresa del giorno.

Un gruppetto di seggiole, tra cui quella del regista, circonda due monitor. Mi porto alle loro spalle. Il regista e lo sceneggiatore siedono esattamente di fronte a me, insieme al Supervisore alla Sceneggiatura Tracy Zigler. Il suo compito è quello di tenere il conto delle riprese che il regista decide di effettuare, e quali tra queste sono le migliori. Lei si occupa anche di ricordare le battute agli attori nel caso in cui questi le dimentichino ed è responsabile della continuità tra scena e scena. Loro stanno attenti alla resa in video, e per questo indossano delle cuffie in modo da non ascoltare i dialoghi e il resto dell'audio che in realtà è di competenza di Bo Harwood, l'addetto al Mixaggio.

Sempre sul set, Don Coufal fa attenzione a seguire sempre dall'alto gli attori con un enorme microfono ancorato all'estremità di una lunga asta.

Ognuno è al suo posto. La macchina da presa e le luci sono pronte. Gli attori sono sopra i rispettivi contrassegni. Gli sguardi perfetti. E' giunto il momento della prima ripresa del giorno.

La scena inizia ad essere registrata dalla macchina da presa. Il Reparto Audio inizia a registrare i suoni su un nastro. Il Primo Assistente alla Regia urla: "Suoni la campanella...".

Si sente il trillo forte di una campanella e una luce rossa si accende fuori dalla porta della sala in modo da evitare a tutti l'accesso e l'uscita prima della fine della ripresa.

L'operatore della macchina da presa grida "Motore!".

l'A.D. grida "Ciak!".

Ognuno sul set resta immobile e silenzioso. "E... azione!", grida poi il regista.

Potrei anche raccontare quello che accade dopo, ma avrete modo di scoprirlo molto presto.